El peligro de una traducción libre

 

Para que el buey se duerma

(en lugar de perseguir rebaños, contando sus cabezas)

Eso era todo lo que tenía. Una pantalla de tres por cuatro. Pinceles gruesos y dos pinceles más finos, pinturas y la aplicación más grande que puedes disfrutar. Un césped junto a un suave arroyo, flanqueado por amapolas y margaritas silvestres. ¡Arbustos de moras, en su mayoría secos! Dejé la pantalla y traté de escalar la imagen de lo que veía hasta el límite de mi parapeto. Y pensé que todo podía caber allí. En mi infancia, en un simple coche, el mini, conseguían meter 27 tipos grandes dentro, ¿qué no podía hacer yo, en una lona de tres por cuatro, recién debutada? Cepillé la pintura verde del palet y añadí dos gotas de amarillo, una de marrón y al azul, añadí una gota de ribeiro suave. Cogí una hoja de arce de la hierba y con ella empecé el boceto. A partir de una simple hoja de arce, dibujé un bosque vivo. Con solo dos gotas de amarillo, prendí fuego a una cosecha, seca y desfallecida por el calor y en el extremo, el astro rey, pero quería ver el arroyo convertirse en un lago y así lo hice, dibujé la oscuridad de aguas quietas y misteriosas, musgos y hierbas en los bordes y una hermosa rana que croaba mientras dibujaba con el pincel más fino,  los bordes de su sala de maternidad. Una rana descansaba sobre un nenúfar y traté de acercarlos a los dos y, de un salto, la rana saltó al nenúfar, dibujando un estupendo chapoteo en la oscuridad de las aguas. Necesitaba retocar las aguas que estaban invadidas por la luz y las olas fermentadas a su alrededor. Cerca de mi mano, un pequeño brazo de árbol pequeño serviría para dar savia a todos los troncos de mi bosque. Y así fue, creciente, anguloso y firme, con pájaros y flores y hasta tres girasoles en su borde. Estaba insatisfecha y quería colorear tres temporadas más. Dibujé un plato giratorio y algunos discos en el césped para entretenerme mientras daba luz al lienzo. Y a lo lejos, comencé a escuchar a Vivaldi, junto a una valla que había dibujado cerca del comienzo del bosque vivo. En dirección a la valla, dibujé una nube pesada, cargada de ceniza y aproveché para rozar un relámpago de tormenta, allí estaba la primera estación, la infancia donde aprendí a gatear y llorar. Y recurrí al resto de los tubos, otros colores, pedí la lona. No pude negarme. ¿Era yo entrando en la pantalla o la pantalla se superponía a mí? El camino había comenzado. Dibujé un globo terráqueo y acerqué los polos, solo para asustar al ecuador. Tenía la tierra en mis manos, un país podría haber caído sobre mí, de hecho, podría haber destrozado el globo entero y eliminar todas las posibilidades de supervivencia de la raza humana. Y haber interferido en la galaxia a través del efecto mariposa. Lo coloqué a mis pies y saqué una escalera y unos prismáticos. La escalera la coloqué en el exterior de la pantalla, binoculares en la mano, mientras acercaba mi ojo para ver mejor el estado de Gaia. Pero me volví miope. De repente, tuve la impresión de que estaba mirando la cabeza calva de un ser humano. Ni una luz, ni nada, solo un rostro liso, rosado y ligeramente circular. Tomé las escaleras y me dirigí al punto más alejado de la pantalla y solo entonces pude ver, con gran alegría, que, después de todo, nuestra tierra era una entre las muchas que tenía la galaxia. Y cambié el tamaño de la escala en el lienzo. Y pude asomarme a varios planetas con vidas humanas. Bueno, no humanos, pero eran vidas, porque tenían construcciones elaboradas y los seres se movían, se comunicaban entre sí e incluso tenían múltiples formas de transformarse y moverse. Uno de los planetas que avisé, lo vi en el cartel de entrada, que se llamaba Velladya, mostraba mucha naturaleza muerta, es decir, muerta para mí que no veía colores, ni arriba ni abajo, ni pelo, nariz y ojos, ni catalejos, ni ropa. Ni montañas, ni llanuras, nada de lo que yo supiera hasta entonces, ni siquiera la loca idea de que nos habían vendido lo de la luna o de los anillos de Saturno. Empecé a rumiar que, tal vez, me había quedado dormido y había olvidado el lienzo y ya era de noche y no sabía ni dónde estaba, y empecé a imaginar saliendo de los arbustos que pintaba y de los árboles que cubría, animales fantásticos, elfos, druidas y ovnis y hasta me imaginaba un monstruo en la miniatura de mi Lockness. Tiré los prismáticos al lago y después me arrepentí, porque en lugar de ver mejor, me salpicaron los ojos con un tubo, no sabía ni de qué color, y recordé a la pobre pareja de rana y sapo, si hubieran tenido tiempo de aparearse y tener crías mientras yo estaba lejos en los mundos desconocidos. Tiré la escalera al pie de la valla y fui a echar un vistazo al lago. No se oía ni un nenúfar. Solo el silencio de la pantalla dormida. Y fue entonces cuando miré al suelo y me conmovió. Un ternero tumbado junto a los tubos y pinceles pidiéndome color y forma. Le rodeé el culo, con la paleta más gruesa sobre el blanco y lo cubrió con hierba para ocultarlo. No, no había más tiempo, era casi el crepúsculo y todavía tenía que ir a cocinar mi cena. Usé el cincel, le di color a los ojos, lo llené de tiempo, el becerro se convirtió en toro, le quité los tintines y el toro se convirtió en un hermoso buey, moteado de verde. Lo limpié todo, le puse unas manchas negras, lo senté con sus patitas al estilo chino, sus patas dibujando una O en cada extremo, en posición zen, dibujé un piercing en la punta de sus fosas nasales, le puse una hierba entre los dientes y en el tocadiscos puse Jordan Mompo. Lo vi abrir un ojo de reojo y sonreírme e incluso vi muchas ranas haciendo trapecio en las flores de loto que Mompo me prestó. El buey se quedó a meditar. Muy bien, mañana cuando me despierto, tengo un niño similar a mí, que me dibuja sandalias en los pies y una tabla con horquillas para evitar que se le pongan los tubos de pintura. Y al salir de la pantalla, pinto en la esquina inferior derecha una bola que es la luna llena, un cielo azul oscuro y pongo media docena de estrellas y me escabullí de aquí a la cocina, sin despertar al buey de su meditación.